Breakers

Žanru pievilcīgs filmu veidotājs, kurš Ava Duverneju uzskata par mentori

Kad Isabel Sandoval bija rakstīšanas vidū viņas trešā pilnmetrāžas filma,Lingua franca , Donalds Tramps tika ievēlēts par prezidentu. Viņa sākotnēji bija iztēlojusies Ņujorkas stāstu kā romantisku drāmu starp Olīviju, filipīniešu aprūpētāju bez dokumentiem, un viņas vecāka gadagājuma klienta mazdēlu. Galvenā spriedze būtu atkarīga no tā, ka viņš uzzina, ka Olīvija (atveido Sandovals) ir transpersona. Bet tad Tramps ieņēma Ovālo kabinetu, unLingua francaieguva tumšākus, politiskākus toņus.

Es vienmēr esmu meklējis stāstus par citādi neredzamiem un nebalsīgiem cilvēkiem mūsu vēsturē, Sandoval, kas runā no mākslinieku rezidences Ņujorka, stāsta Bustle. Tā nav izstrādāta, [bet ir bijusi] tēma, kā cīnīties pret grūtībām un grūtībām un tikt galā.

Nošauts 16 dienas Bruklinā,Lingua francabija Sandovalas pirmā filma galvenokārt angļu valodā, ko viņa rakstīja, producēja, montēja, režisēja un filmējās tajā. Pēc pirmizrādes 2019. gadā Venēcijas filmu festivālā, kur Sandoval kļuva par filmu. pirmā transpersona, kas vadīja sāncensi - filmu iegādājās Ava DuVernay izplatīšanas uzņēmums Array. (Pašlaik tas ir pieejams Netflix.)

Šonedēļ Sandoval, kurai ir trīsdesmit, dalās ar savu nākamo projektu: Šangri-la īsfilma, ko producējis Miu Miu, kurš nesen bija pazīstams ar apkakles un suņu zoba mēteli, kas Ella Emhofa valkāja inaugurācijas dienā . Tas ir jaunākais ieraksts modes zīmola sērijā Women’s Tales, kurā ir tādi absolventi kā režisori. Ava Duverneja , Hiams Abass , un Miranda jūlijā . (Sandovalu, kas ir nedaudz Tinseltown serendipity, tagad pārstāv tas pats CAA aģents kā Duvernay.)

Apmēram 10 minūšu garumā,Šangri-laiemūžina sapņainu vienaldzību, ko veicis filipīniešu laukstrādnieks depresijas laikmeta Kalifornijā. Preču zīmes Sandoval stilā scenārijā par prioritāti ir piešķirta sievietes interjers, izmantojot poētisku erotikas un formas maiņas sajaukumu.

Filmas veidotāja stāsta ar Bustlu par viņas radošo pieeju.

Jums bija tikai aptuveni trīs mēneši, lai izveidotu Šangri-la . Kā radās stāsts?

Tā ir iedvesmu kombinācija. Romāns, par kuru esmu daudz domājis, ir Amerika ir sirdī filipīniešu amerikāņu rakstnieks Karloss Bulosans. Tas risinās 30. un 40. gados, un tas ir par viņa paša migrāciju no Filipīnām kā jaunietis. Tas ir līdzīgi kā filipīniešiemDusmu vīnogas. Un tā kā es arī strādāju pie [manas nākamās funkcijas] Tropu gotika , es domāju apvienot elementus gan stilistiski, gan naratīvi no abiem.

Es redzu migrācijas tēmas. Kur Tropu gotika iederas tajā?

Es gribēju redzēt, vai es varētu izmantot atmosfēras šausmu elementus, lai izteiktu erotiku vai romantiku, [tāpat kā ar] mūsu ķermeņu sākuma attēliem, kas saplūst viens otrā.

Miss Dienvidkarolīna 2007

Un vai īsais laika posms bija palīdzība vai traucēklis?

Tas man palīdzēja. Man patīk termiņi. Ja es saskaršos ar noteiktu spiedienu, vai nu budžeta, vai [ar laiku], tas liek man pievērsties radošajam mērķim. Es varu būt izlēmīgs diezgan uzreiz.

Jūs esat runājis par to, kā jūsu stāsti ir centrā a trans sievietes skatiens . Kādas metodes jūs izmantojat, lai noņemtu a balts vīrieša skatiens , ko daudzi no mums ir iemācīti uzskatīt par noklusējuma?

Es domāju, ka galu galā tas attiecas uz vizuālo valodu, [piemēram,] sejas un sejas izteiksmju privilēģiju. Vēlme galu galā nav tikai ķermenis, un nav nekā jutekliskāka un erotiskāka par sievietes seju, kas ļauj sev piedzīvot un baudīt seksuālu baudu. Tas ir viens. Un visilgāko laiku esmu diezgan izturīgs pret balss pārraidi kā slinku tehniku, bet arLingua franca, piemēram, mēs klausāmies [Olīvijas] balsi sākumā un beigās, kadros no raksturīgi amerikāniskas ainavas. Tas ir svarīgi, lai novietotu auditoriju, lai viņiem būtu spilgts priekšstats par to, kura perspektīvai viņi pievērš uzmanību. Tas ir arī tas, ko es gribēju darītŠangri-la. Es domāju, ka šai sievietei ir 85, ja ne 90% dialoga. Tā jūtas ļoti Vulfietis . Dalovejas kundze būtībā ir apziņas straume.

Ja jums ir skripts, kas ir apziņas plūsma, pasaule, kurai sekojat, ir viena varoņa iekšējās domas. Kad jūs rakstāt šīs ainas, kā jūs to vienojat ar viņu dzīves ārējo realitāti?

Visneticamākie filmu veidotāji ir tie, kas spēj izveidot un uzburt paši savas pasaules, kādu līdzīgu Vess Andersons vai Selīna Sciama vai Agnese Varda . Viņu varoņi ir ietverti savās, unikālajās, vienreizējās lomās, kuras, iespējams, nav saistītas ar mūsu realitāti. Tas ir tas, ko es gribēju darītŠangri-la. Šeit, lai gan tas ir efektīvi iestatīts Lielās depresijas laikā, es nerādu reālo pasauli. Tas ir pārklāts ar šo sapņaino, citpasaules finieri. Es domāju, ka savā filmu veidošanā esmu nonācis līdz punktam, kad man nav obligāti tā jānoenkuro kaut kādā realitātē.

Un jūs minējāt Šangri-la ir veltīta tavai mātei. Vai varat pastāstīt par šo izvēli?

Manās filmās sieviešu tēli mēdz būt izturīgi izdzīvotāji. Es daudz ko no tā redzu savā mammā, tajā, kā viņa mani audzināja kā vientuļo vecāku, lai gan es tāda biju geji un Filipīnās . Tas ir vienkārši ļoti neirotiski katoļu [tur], bet viņa man deva brīvību būt jebkuram cilvēkam, kas vēlos būt.

Intervijā PBS jūs teicāt, ka skatītāji jums ir teikuši, ka jūsu filmas ir tās pirmās reizes, kad viņi sevi redz uz ekrāna . Vai jums ir īpaša atmiņa, kad jūs tā jutāties?

Klute, galvenajā lomā Džeina Fonda . Viņa nav transpersona, viņa nav filipīniete. [Viņas varone] nodarbojas ar seksa darbu, lai sāktu jaunu dzīvi. Mani pārsteidza viņas sniegums, jo esmu tik moderna, sarežģīta un inteliģenta sieviete. Tas ir kaut kas tāds, ko es nebiju daudz redzējis Filipīnu kino. Tas man radīja vēlmi darboties, un lika man sākt domāt par to, vai esmu transpersona. Es atzīstu, ka Džeina Fonda un viņas sniegums ir ļāvis man sākt darboties [filmā], kā arī tiešā un netiešā veidā ieraudzīt sevi.

Iepriekš šodien prezentācijā ar Miu Miu Ava DuVernay runāja par vēlmi tikt saukta par melnādaino sievieti, nevis kā filmu veidotāju. Vai jums ir priekšroka?

Man personīgi labāk patiktu, ja mani dēvētu par filmu veidotāju. Projekti, kurus esmu izvēlējies īstenot un plānoju īstenot, atspoguļo manu identitāti un kultūras izcelsmi. Tātad tas vairāk ir par to, kā es pozicionēju sevi šajā nozarē. Dievs zina, kāds, piemēram, es, ieiet kā imigrantu filmu veidotāja, sieviete filmu veidotāja, krāsaino filmu veidotāja un transfilmu veidotāja, un Holivudai ir tik daudz kastes, kurās mani var ievietot. Un studijas var būt patiešām slinkas. Viņi vēlas man noteikt ierobežojumus attiecībā uz to, kādus stāstus es varu veidot. Es nevēlos, lai tas notiktu.