Izklaide

Eimija Tana zina, ka stāsti pasaka vairāk nekā vārdi. Tagad viņa stāsta savējo.

Es esmu diezgan parasts cilvēks, saka Eimija Tana ar milzīgu pazemības kalngalu. Rakstnieks ir publicējis sešus romānus, divas bērnu grāmatas, memuārus un uzkrājis daudz nomināciju un balvu, tostarp Sadraudzības kluba zelta medaļa — bet, kā viņa jums teiks, Tans nav tikai rakstnieks. Jebkurā dienā viņa ir arī māksliniece, dziedātāja, valodniece, lasītāja, aktīviste, sieva, meita vai amatieru ornitologs; pat tad, kad sabiedrība viņu ir izpētījusi, Tana uzstāj, ka viņas identitāte svārstās atkarībā no viņas aktivitātēm un apkārtnes.

Neatkarīgi no tā, kā viņa sevi uztver, Tan ir ikona. Un tas ir nemainīgs.

Šī spriedze starp patību un publisko identitāti ir labvēlīga augsne Eimija Tana: Neplānoti memuāri , kura pirmizrāde notiks 3. maijā PBS seriāla American Masters ietvaros. Autora dzīves intīmo portretu savā pēdējā projektā veido nelaiķis Džeimss Redfords. Tana mantojums ir tāds, ko nevar atspēkot vai pat apgalvot. Viņa bija AAPI rakstnieku ceļvedis, un viņa atklāja, ka viņas rakstīšanai ir gandrīz vispārēja pievilcība.Prieka veiksmes klubs, Tana pirmais un neapšaubāmi vismīļākais romāns, palika uzŅujorkas Laiks'Pārdevēju saraksts vairāk nekā 40 nedēļas pēc tās sākotnējās izlaišanas 1989. gadā. 1993. gada filma ar tādu pašu nosaukumu, kuras autors bija Tans, saņēma vienlīdzīgu atzinību un tika pagājušajā gadā saglabāja Kongresa bibliotēkas Nacionālais filmu reģistrs.

Čīles rakstniece Izabela Aljende — viena no Taņa draugiem un kolēģiem, kas iekļauta filmāNeplānoti memuāri— saka tas, kā Tan raksta par ģimeni, uzrunā dažādas izcelsmes cilvēkus. Šīs vecmāmiņas ir kā manas vecmāmiņas, un tas padara to tik tuvu, tik personisku, tik daudzos veidos aizkustinošu, skaidro Allende. Es domāju, ka tā jūtas ikviens lasītājs jebkurā vietā pasaulē, jebkurā valodā, lasot Eimiju.

piķis ideālas acapella grupas

Trakie bagātie aziātirakstnieks Kevins Kvans un filmas dalībniekiPrieka veiksmes klubsdziediet arī Tana slavas dziesmas. BetNeplānoti memuārinekoncentrējas tikai uz labo. Skatītāji redz arī viņas dzīves satraucošās daļas, piemēram, piedzīvoto un iedzimto traumu gadus, ko viņa pārcieta bērnībā un kuras pārņēma pieaugušā vecumā, vai citu AAPI kritiku, kasPrieka veiksmes klubsveicina ķīniešu un ķīniešu-amerikāņu stereotipus un eksotizāciju. Tomēr Tans nekautrējas no dokumentālās filmas mazāk glaimojošajām daļām. Patiesībā viņa atzinīgi vērtē sarunu, atzīstot, ka šīs grūtības ir tikpat atbildīgas par viņas identitātes un panākumu veidošanu.

Runājot ar Zoom starpniecību no savām mājām Sanfrancisko, Tana, tagad 69 gadus veca, stāsta ar Bustlu par viņas daudzajām identitātēm, sākot ar aizraušanos ar valodu, līdz laikam, ko pavadīja kā solists grupai Rock Bottom Remainnders, viņas mīlestība pret putniem un skicēšanu.

Kredīts: Džulians Džonsons

Dokumentālajā filmā jūs teicāt, ka savas karjeras sākumā, pat pēc tam, baidījāties identificēties kā rakstnieks Prieka veiksmes klubs . Vai jūs teiktu, ka tagad sevi identificējat kā vienu?

Kā rakstnieks? Es noteikti to daru, bet es arī uzskatu, ka mana identitāte ir ļoti dažādas lietas. Tas, kā es domāju par sevi, nav vienreizējs, un tas vienmēr ir atkarīgs no konteksta. Kādā situācijā es varētu būt ķīniešu izcelsmes amerikānis, jo tā šajā kontekstā varētu būt mana vissvarīgākā daļa. Citos gadījumos es esmu rakstnieks, meita vai sieviete. Bet jā, es noteikti skatos uz savu mūža darbu kā uz rakstnieka darbu.

Papildus jūsu radošajam mantojumam dokumentālā filma iedziļinās jūsu akadēmiskajā pagātnē. Jums ir divi augstākā līmeņa grādi valodniecībā. Kā jūsu izpratne par valodas zinātni un tās struktūru ir veidojusi jūsu rakstīšanas veidu?

Zini, neviens man nekad nav uzdevis šo jautājumu. Un es domāju, ka tas ir tik svarīgi. Pat kopš bērnības esmu aizrāvies ar valodu. Vārdiem ir jāpauž tik daudz lietu un tas, kā mēs tos izmantojam, lai izteiktu sevi, tostarp emocijas, un kā mēs ziņojam par lietām, piemēram, meliem vai faktiem. Vienmēr esmu iemīlējusies valodas dabā, kā arī valodās. Tas ir ļoti svarīgs iemesls, kāpēc man patīk rakstīšanas prasme un veids, kā es uzskatu par valodu kā tēlu. Tas sākās ar mīlestību pret valodu un sajūtu, ka vārdi nav pietiekami, lai izteiktu to, ko es patiešām jūtu. Ir nepieciešams vesels stāsts, lai noteiktu kontekstu tam, ko šie vārdi patiesībā nozīmēja.

Runājot personiskāk, viens no svarīgākajiem aspektiem, kas tiek pētīts filmā, ir attiecības ar ģimeni, īpaši ar māti. Vai jūs varētu aprakstīt savu agrīno dzīves pieredzi caur filmas objektīvu?

Bija vairāki momenti, kas mani pārsteidza. Režisors Džeimss Redfords bija paņēmis daudz materiālu, piemēram, vecas VHS kasetes, kuras es tiešām grasījos izmest, un viņš lika tās digitalizēt un ievietot filmā. 1990. gadā viesistabā runā daļa no manas mātes, un es esmu cilvēks aiz kameras, kas viņu vēro un klausās. Un es varēju to no jauna izdzīvot dokumentālajā filmā un atcerējos, kā tajā laikā es neteicu neko vai pēc iespējas mazāk. Dokumentālās filmas skatītājam varētu šķist, ka man ir garlaicīgi, jo viņa runā par ļoti dramatiskiem brīžiem. Es tikai klusi pamāju līdzi. Bet es klusēju, jo negribēju viņu pārtraukt. Viņai bija šī brīnišķīgā īpašība iedziļināties atmiņu telpā un izdzīvot to no jauna, it kā viņa būtu tur atkal. Tur ir viss pilnums un emocijas no šiem brīžiem. Man patika atkal dzirdēt viņas balsi un dzirdēt šīs patiesības, ko mēs viens otram teicām tik daudzus gadus, un bieži vien ne ar sapratni.

Eimija Tana un viņas māte Deizija. Džima Makhjū pieklājība.

Dokumentālajā filmā ir arī intervijas no pazīstamiem rakstniekiem un draugiem, vai abiem, piemēram, Kevina Kvana. Jūs reiz preses konferencē minējāt, ka sabiedrība jūsu un Kvana darbus bieži grupē vienā un tajā pašā vietā, un tādējādi jūs esat izveidojis draudzību. Es vēlos uzzināt, kā šī draudzība attīstījās, un lietas, ko esat iemācījušies no viņa ceļā.

ES lasuTrakie bagātie aziātikad tas pirmo reizi iznāca, un man tas patika. Toreiz es gandrīz vilcinājos to teikt, jo nevēlējos, lai cilvēki pieņemtu, ka es to mīlu tikai tāpēc, ka tas bija par citiem aziātiem. Bet tā ir patiešām jautra grāmata ar komisku skatījumu uz sabiedrības cilvēka dabu. Es pazīstu vairākus cilvēkus, kuri bija vai joprojām ir tādi paši kā tie cilvēki grāmatā. Filmu redzēju, iespējams, piecas reizes. Mēs ar Kevinu, protams, kļuvām par draugiem, kad tikāmies, bet tas, kas galu galā notika, bija diezgan brīnišķīgi, ir tas, ka viņš mani iesaistīja dažās AAPI kampaņās vēlēšanu laikā. Es jau veicu brīvprātīgo darbu citā kampaņā, gan vispārējās vēlēšanās, gan Gruzijas labā. Tāpēc mēs ar Kevinu sākām tos darīt kopā. Mēs piedalījāmies pasākumos, kuros cilvēki mācījās strādāt pa tālruni vai īsziņās, un kopā uzmundrinājām un pateicāmies viņiem, kas bija jautri. Mums ir līdzīgs skatījums uz politiku un mūsu vajadzību būt aktīviem šajā politikā.

Jūs runājat arī par šo metaforisko pjedestālu, ko AAPI izvirzīja jums, lai jūs kļūtu par jūsu kopienas balsi, kā arī par kritiku, kas tiek vērsta pret Prieka veiksmes klubs ka tas iemūžina stereotipus. Man dažreiz šķiet — ne vienmēr, bet dažreiz —, ka tikai mūsu kā krāsaino cilvēku pieredze ir pietiekami politiska. Un it īpaši ar visu, kas notiek tagad, es ceru, ka šī attieksme pret Prieka veiksmes klubs ir mainījušies, jo šajā grāmatā aplūkotais attiecas uz tik daudziem cilvēkiem no imigrantu ģimenēm.

filmas dope cast

Šo kritiku tolaik varēja saprast tikai tāpēc, ka bija maz AAPI rakstnieku, kuri tika publicēti, kadPrieka veiksmes klubsiznāca. Daži cilvēki kļūdaini domāja, ka es cenšos pārstāvēt visu Āzijas kultūru, kas nebija taisnība. Esmu ļoti priecīgs, ka Džeimijs [Redfords] izteica šo kritiku, jo tas parāda, ka mana publicētā rakstnieka karjera ne vienmēr ir bijusi piepildīta ar atzinību. Manuprāt, ir labi, ja rodas nesaskaņas, domājot par to, kam ir jābūt un kas mums jādara, lai mudinātu citus rakstniekus stāstīt savus stāstus.

Taču man jāsaka, ka pārmetumi, ko pret mani galvenokārt izteica Āzijas rakstnieki vīrieši, bija saistīti ar viņu sajūtu, ka mani stāsti ir par stereotipiem, piemēram, sievietes izvarošanu, kura ir spiesta kļūt par konkubīni un kas vēlāk nogalina sevi. Tā notika ar manu vecmāmiņu. Viņa nebija stereotips. Es rakstīju šos stāstus, lai viņu dzīvēs atklātu lietas par sevi — kā mana vecmāmiņa nevarēja izturēt līdzjūtīgu dzīvi un kā izvēles trūkums izraisīja dusmas, izmisumu un galu galā pašnāvību. Kā mana māte, kas vēroja viņas nāvi, visu atlikušo mūžu kļuva par pašnāvību. Un kā tās pārņēma mani — nevis pašnāvības tieksmes, bet gan absolūtu nepieciešamību pārņemt kontroli, pašam būt atbildīgam par savām izvēlēm un veidot savu dzīvi, tāpēc esmu rakstnieks. Cilvēki, kas izsaka šo kritiku, nezinātu, ka mani stāsti ir balstīti uz manas ģimenes vēsturi. Viņi to vienkārši uzskata par eksotiku. Mēs nezinām rakstnieka stāstu personīgo nozīmi. Bet šodien es priecājos, ka ir daudz vairāk AAPI rakstnieku, un viņu balsis ir tur, lai runātu par savām patiesībām.

Jūs esat arī ļoti iesaistīts citās mākslās neatkarīgi no tā, vai tas ir tieši saistīts ar jūsu rakstīšanu. Es vēlos nedaudz parunāt par Rock Bottom Remainders. Kādu katarsi jūs atradāt dziedāšanā, kas atšķiras no, teiksim, rakstīšanas?

Kad pievienojos grupai, es nesapratu, ka man ir jādzied. Es zinu, ka tas izklausās muļķīgi, bet es iedomājos, ka vienkārši dejošu kostīmā vai tamlīdzīgi. Es biju satriekts, kad uzzināju, ka man ir jādzied. Bet par dalību grupā es atklāju, ka pat tad, ja jūs baidāties izmēģināt kaut ko jaunu, it īpaši citu cilvēku tuvumā, jūs varat arī sasaistīt bailes un izdzīvot. Tas ir kā gandrīz nāves pieredze.

Es arī atklāju, ka uzstāšanās, ko es agrāk ienīdu, patiesībā ir saistīta ar saikni ar publiku. Un tā ir veiktspējas atslēga. Pēc katras izrādes beigām mēs vienmēr runājām par skatītājiem. To dara izpildītāji. Jūs ne vienmēr runājat par to, cik labi kāds dziedāja vai kā jūs kopumā veicāt. Jūs runājat parPVOun šī konkrētā pūļa enerģiju. Pats galvenais, starp palikušajiem valda liela draudzība. Mēs joprojām ik pa laikam uzstājamies. Tā vienmēr ir iespēja apzināti nebūt nopietnam un pasmieties par sevi.

Eimija Tana uzstājas kā daļa no Rock Bottom Remainders Nokia teātrī 2010. gada 23. aprīlī Ņujorkā. Ben Hider/Getty Images Entertainment/Getty Images

Kuru vai ko vēl jūs lasāt šajās dienās?

Daiļliteratūras ziņā esmu sācisPačinko[autors Min Jin Lee] , un ne-daiļliteratūras grāmata, kuru es lasu, irCilvēku bars: kā mūsu sabiedrības rodas, plaukst un krītMarks V. Mofets. Viņš aplūko gan cilvēku, gan dzīvnieku sabiedrību un to, kā mēs esam vērsti uz mūsu sociālo sistēmu neveiksmi. Vēl viena grāmata, ko es lasu, irLigzdošanas sezonaBernds Heinrihs, un tas ir par to, kas notiek ar mūsu putniem un to uzvedību, kad tie piemājas, pārojas, ligzdo un māca saviem mazuļiem lidot un medīt, kas man šķiet aizraujoši. Un dažreiz, kad gribu mazliet iedvesmu, es lasuZvirbulis Skaudība, kas ir dabaszinātnieka un ornitologa Dž.Drū Lenema dzejoļi. Man ir tendence lasīt vairākas grāmatas vienlaikus katrā žanrā, un tas ir atkarīgs no mana noskaņojuma.