Noomi Rapace, Jēra mamma
Noomi Rapace: aktieris, mākslinieks, jēru māte. Tā 41 gadu vecais zviedru aktieris turpmāk būs pazīstams (vismaz man).
Rapace nopelnīja pēdējo titulu ar viņas jaunākā filma,Jērs : filma par pa pusei jēra, pa pusei cilvēka mazuli. Neesat pārliecināts, kā sagremot ārzemju fabulu, amerikāņu prese ir atkārtoti marķēti tas dīvaini. Taču tāpat kā tās varoņiem Marijai (Rapace) un Ingvaram (Hilmirs Snær Guðnason) ir vienalga, vai citiem šķiet dīvaini, ka viņi audzina jēra mazuli Adu kā savējo, filma pretojas šādiem spriedumiem. Tā uzstāj, ka himēriskais bērns ir banāls, vedot Adu līdzi klusām, garām ainām ar traktoru braukšanu un makšķerēšanu. Uzzinot vairāk par to no Rapace, es to saprotuJērspatiesībā nav dīvaini. Tā ir tikai islandiešu valoda.
Uzaugot Islandē, jūs ļoti labi zināt — mana vecmāmiņa vienmēr runāja par elfiem un fejām, saka Rapace, kura pirms pārcelšanās apmēram gadus no bērnības pavadīja Solheimarā, pilsētā, kas dibināta 1930. gados kā patvērums cilvēkiem ar invaliditāti. atpakaļ uz savu dzimto Zviedriju. Un Ziemassvētkos Ziemassvētkos atnāk ļauna ragana, vārdā Gryla, un tu biedē bērnus ar: “Ja tu neesi labs zēns vai laba meitene, 13 Ziemassvētku vecīši , viņi var nākt un jūs aizvest, un viņi jūs sodīs un daudz ko citu.’ Tie ir šie nepārspējamie vardarbības vai nolaupīšanas draudi, viņa smejoties piebilst.
Folklora jūtas tikpat īsta kā jebkas — it īpaši Islandes ziemeļos, kurJērstika filmēts. Mēs šāvām ielejā — iebraucat ielejā, pazūd telefona signāls. Līdz tuvākajai degvielas uzpildes stacijai ir stunda. Tātad jūs esat kā šī civilizācija un tehnoloģija, tas vienkārši šķiet dīvains sapnis. Tas ir tik tālu no šīs realitātes. Nokļūstiet pietiekami tālu no sabiedrības, un tās normas un ierobežojumi sāk pacelties.
Tāpēc, lai gan daudziem, redzot, ka aita piedzimst jēra kimērai, nemaz nerunājot par Marijas kārtējiem murgiem par aitu ganāmpulkiem ar mežonīgām acīm, var šķist biedējoši, tomēr ne visiem tas tā ir. Režisors Valdimar Johannsson ir uzstājusi kaJērsnav šausmu filma, un Rapace piekrīt. Es nedomāju, ka tas pieder nevienai kategorijai. Varbūt mums no šī brīža ir jēra žanrs, zini?
Tālāk Rapace pārdomā savu raksturu, mātes būtību un, protams, jēra mazuļus.
Rapace ar režisoru Valdimāru Johansonu.
Rapace ar līdzzvaigzni Hilmir Snær Guðnason un viņu ekrāna suni.
Jūs bieži veicat fizisko sagatavošanos, piemēram, vingrinājumus vai kustības, lai sagatavotos lomām. Vai jūs kaut ko tādu izdarījāt, lai spēlētu Mariju?
Es pavadīju laiku fermās un braucu ar traktoriem, daudz staigāju un izolējos. Kad Marija manī dzīvoja, es ar cilvēkiem daudz nekontaktējos. Viņa mani uzņēma: Viņa būtībā jutās tā, it kā viņa ļoti nolaupīja manu ķermeni un prātu. Es nevarēju aizmigt, bija problēmas ar miegu. Turklāt mēs filmējām vasarā Islandē, un nekad nav tumšs. Tātad nakts vidū tas ir kā pilna dienasgaisma. Tātad jūsu ķermenis nezina, ko darīt. Bet es nevarēju... drīzāk bija otrādi, ka lietas, ko es parasti darītu, es nevarēju darīt, kad viņa dzīvoja manī.
viļņaini mati ar bizēm
Starp šo filmu unPrometejsunDeizija Dimanta, jūs esat spēlējis daudzus tēlus, kuriem ir sarežģīta mātes pieredze. Kas šajos stāstos jūs saista?
Es domāju, ka mātes statuss šķiet gandrīz kā visdziļākā vieta, kur es atklāju sevi kā visvardarbīgāko un visneapstrādātāko, kur tavs prāts, domas un analītiskā puse ir kā vienkārši nogriezta, kad instinkti tevī pārņem. beidzies. Un mani ļoti fascinē šāda veida terora līdzsvars un skaistā laulība starp šīm divām galējībām — piemēram, mūsu apziņa un kad mēs vienkārši kļūstam par kaut ko tik primāru, kad kaut kas pārspēj mūsu sistēmu. Un galu galā mēs esam dzīvnieki. Tas kļūst acīmredzams, tiklīdz iestājas krīze. Ja notiek katastrofa vai [kaut kas], piemēram, koronavīruss, cilvēki vienkārši iziet un plosās, piepildot savas mājas un aizsargājot visas savas ģimenes un bērnus. Un man tas pārtraukuma punkts šķiet patiešām interesants, kad mēs pārstājam būt civilizēti un kaut kas cits pārņem.
[Tur] ir arī liels spēks. Spēks tajā ir tik spēcīgs, un jūs varat pārvietot kalnus, un jūs darīsit visu, lai aizsargātu savu bērnu un savu ģimeni. Un tas man šķiet patiešām skaists, ja tas tiek pareizi apstrādāts. Jūs zināt?
Rapace filmēšanas laukumā.
Vai jūs pats esat to piedzīvojis, kad jūsu bērnam īslaicīgi draud briesmas vai kas cits?
Katru reizi bija situācija, kad mans dēls bija jaunāks. Es domāju, viņš iecirta sev uz stikla gabala un sejā. Viņam bija 2 vai 3 gadi, un visur bija asinis. Un es vienkārši kļuvu ļoti mierīga, un es viņu vienkārši aizlāpīju. Es biju pidžamā un skrēju pa ielu uz neatliekamās palīdzības centru. Man bija kā: kustēties! Pārvietot! Tur ir jāstāv rindā. Man bija tā, ka es tur neiešu. Es biju gluži kā aitu māte, kas ienāca. [Smejas.] Tas ir tāpat kā: Tev ir jāsašuj mans bērns. Es nezinu, cik dziļi tas ir. Es nezinu, vai tā ir viņa acs. Un tad tu vairs neesi racionāls. Tas ir kā lauvene tevī.
Un tas notika pāris reizes. Un šī mana puse var sazināties arī ar draugiem, piemēram, ģimeni. Es atceros, kad es biju jaunāka, un tā bija kaut kāda situācija naktsklubā, un kāds vīrietis patiešām pārspēja un diezgan agresīvi izturējās pret vienu no maniem draugiem. Un es pārstāju domāt, un es viņu vienkārši aizsargāju. Tāpat kā man ir vienalga, kas notiek ar manu ķermeni, es esmu vairogs starp šīm briesmām un tevi. Tāpēc man to ir daudz. Man šķiet, ka vienmēr esmu bijis ļoti saistīts ar šo sevis pusi — dažreiz pārāk daudz.
Tātad, runājot par filmēšanu, vai jūs galvenokārt glāvājāt īstu jēru? Vai CGI stand-in?
Mums vispār nebija CGI. Tas bija īstu mazuļu un īstu jēru un dažreiz arī leļļu sajaukums. Mums bija puisis, kurš principā ar jēra galvu uz rokas darīja lietas, vienkārši staigāja pa durvīm un kaut ko tādu, kad mums vienkārši vajadzēja uz kaut ko paskatīties. Bet, kad es sazinājos un darbojos ar Adu, tas bija jērs vai mazulis.
Un kādi ir jēri kā skatuves partneri?
Viņi nedara to, ko jūs vēlētos, lai viņi dara. Es domāju, jums ir jābūt ļoti pacietīgam. Tādā veidā tas bija smags šauts. Bija sajūta, ka mēs vienmēr gaidījām, kad jērs aizmigs. Un visa komanda atrodas ārpus mājas. Un jēra uzraugs saka: bateriju uzlādes līmenis ir zems. Tātad būtībā beidzot pēc 20 minūtēm jērs guļ. Un tad viņi izsauc komandu. Un visi kāps iekšā, un viņi nodod jēru man. Un es domāju, labi. Un tad viņi rullē kameru un darbību. Un es vienkārši stāvu. Un tad jērs atver acis un, Baa. Un katrs ārā. Sāksim no jauna.
Es tā domāju, kad skatījos. Viņi vienmēr saka, ka bērni un dzīvnieki ir tās lietas, ar kurām jūs nevēlaties filmēties. Un abu bija daudz.
Jā. Tas ir vissliktākais uzstādījums.
Aktieri un komanda filmēja tālos Islandes ziemeļos.
Vai jūs jebkurā brīdī skatījāties uz jēra mazuli un domājāt: Šis jēra mazulis ir tik jauks? Vai es to audzināšu kā savu mazu bērnu?
Jā. Es domāju, tā ir dīvaina lieta. Pēc pusceļa es pārstāju domāt par Adu kā par kaut ko dīvainu. Tā ļoti lielā mērā bija tikai daļa no manis. Un tā bija aina, kad mēs filmējām... Vai atceries, kad es viņai uzliku ziedu vainagu? Mēs sēžam ārā, un jērs tikko sāka elpot kopā ar mani. Un viņa pielika savu seju ļoti tuvu manai sejai, un viņa mani glāstīja. Un es elpoju, un viņa ieelpoja gaisu, ko es izpūtu. Tas bija ļoti dīvains, spēcīgs savienojums. Un Valdimārs neteica, griez. Visi tikai skatījās uz šo dīvaino lietu, kas notiek starp mani un jēru.
FilmējaJērsVai vēlaties vairāk vai mazāk būt kopā ar dzīvniekiem?
[Smejas.] Tas man rada vēlmi uzņemt vairāk mākslas mājas filmu. Un, ja tajos ir dzīvnieki, labi, es iešu ar to. Es tomēr dodu priekšroku cilvēkiem. Bet nē, man patīk izaicināt, es pieņemu sarežģītas situācijas, un man patīk piespiest sevi būt ārpus kontroles. Un tas ir labs veids, kā to izdarīt. Strādājot ar dzīvniekiem un bērniem, jums vienkārši jābūt atvērtam. It kā nekad nevar zināt, kas notiks, un neko nevar plānot. Es domāju, tādiem mums ir jābūt dzīvē, es teiktu, attiecībās un lielākajā daļā situāciju. Esmu tik noguris no pieklājības un tukšiem vārdiem. Tad es labprātāk pavadītos ar dzīvniekiem.
Šī intervija ir rediģēta un saīsināta. Visas fotogrāfijas ir izgatavotas no Noomi Rapace.
