28 gadu vecumā Šerila Krova gaidīja galdus un tikās ar mūzikas leģendām

Bustle jautājumu un atbilžu sērijā 28 veiksmīgas sievietes precīzi apraksta, kā izskatījās viņu dzīve, kad viņām bija 28 gadi — ko viņas valkāja, kur strādāja, kas viņām visvairāk satrauca un ko viņas darītu savādāk. Šoreiz Šerila Krova pārdomā laiku, ko viņa pavadīja, mēģinot sasniegt lielus panākumus.

1990. gadā 28 gadus vecajai Šerilai Krovai vēl bija četri gadi līdz sava izlaušanās hitam All I Wanna Do. Taču viņai patika būt, kā viņa pati saka, jaunai un nabadzīgai Losandželosā: pavadīt dienas, gaidot pie galdiem un naktis strādājot pie mūzikas, kad viņa nebija ārpus pilsētas. Mēs ietu uz Ķīnas klubu un es uzlēktu uz skatuves, viņa stāsta Bustlei. Vai arī mēs dotos uz vietām, kur cilvēki pavada laiku, piemēram, Kaķis un vijole, un pabūtu kopā ar Robertu Plāntu.

Krovs jau bija uzrakstījis dziesmas Tīnai Tērnerei un Selīnai Dionai, kā arī viesojās kā Maikla Džeksona un The Eagles grupas Dona Henlija dublieris, taču viņam joprojām bija grūti izlauzties. Viņa stāsta par seksuālo uzmākšanos, ko pārcietusi no Džeksona menedžera , Frenks DiLeo, izraisa rupju pamošanos par mūzikas industrijas realitāti. Sekoja depresijas lēkme.

Henlijs bija tas, kurš viņu nostādīja uz pareizā ceļa. Viņa atceras viņa padomu: palieciet mājās, rakstiet un noslēdziet izdošanas līgumu... Jums ir labas dziesmas, tagad jums tās jādzied, un jums ir jāpanāk, lai cilvēki dzirdētu jūs tās dziedam. Deviņi Grammy , 11 studijas albumi un 50 miljoni albumu pārdoti vēlāk var droši teikt, ka viņas smagais darbs atmaksājās. Mūsdienās viņa joprojām lec uz skatuves, lai dziedātu vienā mirklī-bet tagad viņa uzstājas kopā ar saviem ilggadējiem varoņiem, piemēram, Stīviju Niksu un Emmilū Herisu.

Tieši tā ir viņas jaunais dzīvais albums,Sheryl Crow tiešraidē no Ryman un citiem, deva viņai iespēju to darīt. Bija maģiski spēlēt kopā ar Stīviju Niksu, kurš bija mans čempions kā jaunais mākslinieks, mans paraugs bērnībā no 9 gadu vecuma. Vārna saka. Un tad šie jaunie mākslinieki, kuri arī man ir nozīmējuši tik daudz: Brendi un Džeisons Isbels.

Tālāk Krova runā par to, kāpēc būt 28 gadu vecam bija gluži kā 20 gadu, viņas 90. gadu mati un mūzikas industrijas stāvoklis mūsdienās.

Šerila Krova 1990. gadā.Miks Hatsons/Redferns/Getty Images

Atgrieziet mani 1990. gadā, kad jums bija 28 gadi. Kā jūs jutāties par savu dzīvi un karjeru?

Es biju ekskursiju starplaikos. Es izkāpu no Maikla Džeksona turnejas 1989. gadā un tad devos ceļā ar Donu Henliju kā rezerves dziedātāju, tāpēc tikko biju pārnācis mājās un gaidīju galdiņus Losandželosā vietā ar nosaukumu Le Cafe. Es izveidoju grupu un 28 gadu vecumā rīkoju šovus, mēģinot dzirdēt savu mūziku, spēlējot dažādos klubos un mēģināt noslēgt ierakstu līgumu. Lieki piebilst, ka tas bija ļoti pazemojošs laiks, kad prātoju, vai es pārcelšos mājās un atkal kļūšu par skolotāju, vai arī kāds galu galā parakstīs mani uz ierakstu līgumu.

ko tu biji ģērbusies?

Cik atceros, es joprojām valkāju daudz vintage. Tas, kas tajā laikā notika ar meitenēm popmūzikas ainā, acīmredzami bija Madonna, kas valkāja apakšveļu no ārpuses un saplēstas tīkla zeķes, un Lisa Lisa un Cult Jam, [valkājot] īsus svārkus, un Paula Abdula. Es joprojām valkāju džinsus un vintage ādu, zamšādas rietumu izskata jakas, un man bija ļoti gari cirtaini mati. Es skaidri atceros kādu ierakstu A&R puisi, kurš teica: Mēs nezinām, ko darīt ar zilacainu soul-kantrī dziedātāju. Es domāju, ka daļa no tā, iespējams, bija mana apģērba dēļ. Toreiz viņi droši vien bija līdzīgi: Kas ir šī persona?

Es redzēju, ka 1987. gada fotoattēls, ko ievietojāt vietnē Instagram . Daudz lielu matu!

Jā! Tā bija apņemšanās, bet tāds bija izskats.

Pirms 1994. gada, kad jums bija pirmais lielais hits, kā jūs jutāties par mūzikas industriju?

Man īsti nebija daudz zināšanu par to, kā tas viss darbojas, izņemot to, ka biju Džeksonas turnejā un man bija nepatīkama situācija ar Maikla menedžeri. Toreiz es uzzināju, ka ierakstu industrija nav saistīta tikai ar lieliskām dziesmām, talantu un smagu darbu, ka ir arī citi elementi, kas noteikti varētu ietekmēt to, kā un cik reižu tu spēlē. Tā bija sava veida rupja pamošanās, un kādam, kurš bija no mazas Misūri štata pilsētiņas, ar vecākiem, kuri bija līdzīgi: “Redzi, tev smagi jāstrādā, jābūt labam cilvēkam. Tas man pārsprāga burbuli. Daudz. Tāpēc, kad atgriezos mājās no šīs pieredzes un izveidoju grupu un pieliku savu degunu pie malas, es vienkārši centos cerēt uz labāko un palikt pie tā.

Pēdējā laikā mēs esam pārvērtējuši to, kā 90. gados izturējās pret slavenām sievietēm, īpaši mūzikas industrijā. No jūsu viedokļa, kāda bija nozare tajā laikā?

Mūzikas industrija bija un, manuprāt, zināmā mērā pat joprojām ir ļoti vērsta uz vīriešiem. Ierakstu kompāniju vadītāji visi bija vīrieši, izņemot varbūt vienu sievieti, kura bija ierakstu kompānijas augšgalā. Bet pārsvarā aģenti bija vīrieši, mūzikas programma bija vīriešiem, veicinātāji bija vīrieši — un mēs neesam tikuši tik tālu. Bet, tā kā tas bija strukturēts šādi, viņiem bija jāpasaka, kā tu izklausīsies un kā izskatīsies, un kur tu parādīsies. Tas man bija un joprojām ir ļoti nomākts. Mana mākslas uztvere bija balstīta uz uzticamību, un tajā laikā jo īpaši tas sāka kļūt par tēlu.

Tagad, protams, tēls ir vēl vairāk pagodināts. Taču toreiz šķita, ka tas, ko jūs nevēlaties darīt, ir iedragāt savu mākslu, mēģinot būt seksīgam un mēģināt izskatīties pēc supermodeles.

Es teikšu arī otra lieta, kas bija nomākta, bija tas, ka šķita, ka katrai sievietei ir vīriešu kārtas producents. Es zināju tikai vienu producentu sievieti, Sūzenu Rodžersu, kura Prinss bija pietiekami tālredzīga un pietiekami pārliecināta, lai ļautu viņu producēt. Nebija sievietes, kas ražotu sevi. Tas bija daudz kalnos kāpšanas.

Vai atradāt veidus, kā gūt piepildījumu ārpus savas mākslas?

anglija 4. jūlijs

Es gandrīz koncentrējos uz vienu lietu: lai mana mūzika tiktu sadzirdēta. Tagad, to sakot, man bija ļoti jautri to darīt. Kad es domāju par dažām lietām, ko es darīju, piemēram, sarīkoju ballīti Tropikanā [kur] Stings rīkoja klausīšanās ballīti un atdevu savu kaseti savam producentam – es veicu diezgan bēdīgu manevru. Es satiku daudz cilvēku. Es mēdzu parādīties šajā vietā, ko sauc par Ķīnas klubu, un es sēdēju kopā ar grupu, kurā bija tādi lieliski spēlētāji kā Stīvs Lukters un Stīvs Entvistls no The Who. Un es dziedātu kaverversijas, lai tikai kļūtu sadzirdēta un atpazīstama. Es domāju, ka tad, kad tu esi jauns — un 28 neizklausās tik jauns, bet kādam, kurš nācis no patiešām mazas pilsētas un dzīvojis diezgan aizsargātu dzīvi, es teiktu, ka 28 gadi, iespējams, bija aptuveni 20 manā emocionālajā attīstībā — es vienkārši biju neprātīgs. , cilvēks. Es ietu un runātu ar ikvienu, kas bija labi pazīstams.

Ar ko jūs visvairāk lepojaties no tā laika?

Cik reizes man teica: Mēs nezinām, ko ar jums darīt, vai arī mēs jums iedosim naudu, lai jūs attīstītu, bet mēs neesam gatavi ar jums noslēgt darījumu, cik reizes man teica Nē. tas bija vēl vairāk degvielas, lai mani turpinātu. Es lepojos ar to, ka mani audzināja cilvēki, [kuriem] puritāniskais darba ētika bija ļoti svarīga un ka smagais darbs bija tas, kas man ļoti patika. Man patika kļūt labākam, man patika strādāt pie sava amata. Un es to izdarīju ar sliktu dūšu. Es nāku no uzgaidāmajiem galdiem, sēdos uz sava 4 celiņu [blokafona], trenējos un rakstīju līdz 3 no rīta. Tas bija traki.

Kādu padomu tu dotu sev 28 gadus vecajam?

Es droši vien sev teiktu, lai neesmu tik bargs pret sevi. Un šī ir mācība, kuras apguvei man vajadzēja 20 gadus. Līdz [manu 40. gadu beigās] Man bija krūts vēzis , Es šajā biznesā darbojos ilgu laiku. Un tikai līdz tam es sapratu, ka balsis, kas pastāv manā galvā, kas man saka, ka es neesmu pietiekami labs, ir balstītas uz mītu. Es domāju, ka es būtu vienkārši sev teicis: Izklaidējies. Un uztveriet to nedaudz mazāk nopietni.

Šī intervija skaidrības labad ir rediģēta un saīsināta.